@Jacynthe Bien d’accord sur les quotas. Les radios commerciales nivellent par le bas avec l’uniformisation des chansons qu’ils font jouer.

Question: Serais-ce à l’Adisq à essayer de rallier les membres et essayer de trouver une plateforme et/ou des solutions viables?

Oui, bien d’accord que la politique lobbyiste de l’ADISQ, surtout concernant le web n’est pas toujours très bonne et bien informé. Et oui, les détaillants font partie de la solution.

Mais
1 : remarquez que plusieurs label n’ont pas leur contenu sur Zik. Si c’est le cas c’est qu’il y a plusieurs raisons de ne pas y être. Plateforme pas très bonne, qui génère pas de vente et des redevances plus ou moins intressantes pour les labels et par le fait même aux artistes

2: L’UDA et la guilde sont souvent nuisible, car ils ne comprennent rien au web et au nouvelles conditions de spectacles, les cachets minimals demandés et les griefs sans arrêts envoyés aux producteurs au lieu de signer des ententes avec les réseaux de télévision plus avantageuse pour l’utilisation du contenu sur le web est exaspérante.

3:La SODEC est loin d’être nuisible à l’industrie… le peu d’argent public qu’elle mets dans l’indstrie fait en sorte que les artistes arrivent à faire des spectacles dans les régions plus éloignés et ce même si le cachet est pas assez élevé. Elle donne des montant ridiculement bas aux labels et producteurs de spectacles… visiblement ça passe surtout dans les dépenses de leur Président

4: Dire que les quotas de musique francophone ont nuit à la musique d’ici est bien mal connaître le contexte etpenser que c’est à cause de ça que la même chanson joue à la radio tout le temps à s’en écoeurer c’est mal connaître les radios. À chaque semaine au moins 100 chansons francophones sinon plus sont jouées sur les ondes des radios. Le problème c’est que la 100ième est jouée 2 fois par semaine alors que celles qui sont dans le Top 10 sont jouées 25 à 30 fois par station par semaine !! Le problème c’est les radios qui ne veulent pas faire jouer de la nouveauté.. L’ADISQ a d’ailleurs fait instaurer des quotas de diversités pour les artistes émergents à la radio… ils sont petits mais les radios ne veulent pas coorpérer… le problème est surtout là…

L’ADISQ a besoin de changer et les producteur laisser tomber les façon traditionnelle de faire des sous .. oui.. mais le problème c’est que le traditionnel est encore beaucoup trop payant par rapport au numérique o les artistes ont pour des téléchargements par abonnement des quarts ou même cinquième de sous…

Et les cablos fon énormément d,argent en limitant le download mais en faisant leur pub sur le contenu. Ils charge plus cher pour downloader plus, mais ne donne rien au créateurs de contenu en contre partie… déjà ce serait des sous de plus pour les créateurs

Ces organismes nuisent aux nouveaux artistes par le monopole qu’ils appliquent qui s’apparente quasiment au despotisme. je me rappel le braiwash total et systématique a la sortie de mon ange de eric lapointe qui jouait partout, partout, partout.. Je détestais cette chanson et je connaissais les paroles par cœur pour dire :s

Comme tu l’as parfaitement souligné concernant les demandes actuelles de l’ADISQ, les demandes protectionnistes entraînent une paresse non seulement commerciale mais aussi créative (peu importe ce que l’artiste créera, ses chansons seront jouées à la radio).

Si d’autres organismes retirent leur membership (très honoreux d’ailleurs) parce que l’ADISQ rajuste ses oeillères, rien n’empêchera la création d’une nouvelle association qui prendre le taureau par les cornes au nom d’une industrie qui est en mesure de faire compétition au reste de l’Amérique malgré la petitesse de notre marché.

J’ai écouté ton podcast et je dois te dire que je suis d’accord pour dire que les distributeurs sont une plaie dans l’indu$trie, mais de là à dire (encore) que les artistes voient pas l’argent est un joli paquet de niaiseries, ou à tout le moins un joli paquet de demi-vérités. Les artistes en ont du soutien et c’est pas parce qu’un label a des sous en sub, qu’il est plein aux as. La plupart des subs sont liées à des investissements réels dans leur carrière, en promo, aide à la tournée - des cachets donc - et la réalisation de leurs projets artisitiques. Je trouve ça désolant de tout le temps tout ramener à ce niveau et de voir que le bout émergé du iceberg. Je suis le premier à dire que les sous sont 1-) mal répartis et 2-) destinés à la machine administrative. L’exemple des factures de la SODEC, sorti cette semaine en est un exemple patent.

Au sujet des pertes liées au piratage, c’est de la connerie, je suis bien d’accord. Mais, faut comprendre cette industrie qui sait plus quoi faire et qui a encore à se ré-adapter.

Les programmes numériques sont nouveaux et condamnent les labels non pas à se doter d’un vrai outil de diffusion ou à se monter des stratégies mais à improviser sur le tas. Et l’ADISQ fait de belles conférences mais on leur dit qu’on sait pas à quoi ça sert Twitter pour la promotion de la musique. Faque t’sais.

Après de années dans le côté spectacle de la chose, je suis de retour depuis dans le côté disque (je dois être maso, héhé). On patauge tous. Mais certains vont s’en sortir. Parce qu’au final, comme tu le dis si bien, il y a plus de musique achetée que jamais. Suffit de la trouver.